不知从何处开始,梧婷兮眼前的空间产生了一条裂缝。似乎在更不经意的瞬间,裂缝正逐渐扩大。
中式葬礼的白色丧服、彩色花圈,与西式婚礼的白色婚纱、彩色纸条似乎成为相似之处。
喜事与丧事,幸与不幸,谁又能分辨清楚?
婚姻有可能是自由和理想的坟墓,死亡也可能是自由和理想的起始。
梧婷兮不是要悲观地担忧还未发生的事,比如婚姻的陪伴可能成为自由的羁绊。
梧婷兮也不是要消极地看待已经发生的事,比如如果生不能欢乐那么死才是幸运。
相反,她乐观而又清醒。
对待难以把持的诱惑,更应该学会规避。
对待难以释怀的悲伤,才应当懂得舍离。
姥姥已经去世多年,梧婷兮再次回到这里并没有太多伤心。
她站在时空外观看时空内的正在发生的事,一切变得浅淡而又微不足道。
梧婷兮的视野中,儿时曾经嬉戏过的河流,被空间的裂缝扭曲割裂。
而周围大众脸上扭曲的表情,却是因为被提醒过去几十年的往事,由于心怀恐惧或者愧疚俨然一幅幅表现主义油画。
人们扭曲的神情与空间的扭曲相互叠加重合,在梧婷兮视野中形成更滑稽的扭曲形态。
无论这里是现实还是梦境,吓唬他们一次提醒他们曾经犯下的罪孽也已足够。
不是梧婷兮宽容放过了他们曾经的过错,而是她希望放过自己的内心。
作为死去的人的亲人,她不想因为她们增加过分的伤心。
而对于伤害她们的人,她也不想让自己因为记恨增加内心的负担。
空间的裂缝,又几经分裂,将梧婷兮眼前的视界,分割成更小、再小的碎块。
渐渐地,直至碎地不能再碎。如同金黄色的细沙,又像旧电视机出现的幻影。
连同她自己,也与周围空间一起融入混沌。
梧婷兮清醒地明白这一切,却又正逐渐失去对自主思考的感知。
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